（原文刊載於壁虎先生臉書專頁，2024.09.16）
在不同的機緣下，曾經先後看過林杰的劇情短片作品《隨筆》（2022）和《初春或晚冬》（2023），也曾在友人的Podcast上一起談到後者。友人看完《初春或晚冬》後曾美言「台灣洪常秀」，當然有些迷因性質，但實則所言不假。事實上初在《隨筆》中便可感知一二，當然後者又更加推進。或至少，對我個人而言，看完兩部片感覺比較應該是說「台灣終於有人在做洪常秀在做的事而且是真正做到一點了」。去年曾想過是否要把後者列入個人的2023年度台灣電影片單中，但後來想想還是壓下來想說，應該可以再更好一點。
但日前在「林杰電影作品個展」看到他的《原生小說》就很難有辦法壓下來不分享了，因為這真的有點太好看（甚至可能因為先前看過林杰拍的劇情短片而感到更加驚喜）。首先我沒有想到那天會看到一部紀錄片，再來這居然是一部如此流暢、簡潔、純粹，卻深刻、私人、舉重若輕、純粹而洗鍊的影片。在幾乎完美地不多不少的46分鐘篇幅中，林杰首先用仿小說的字卡，和姊姊與外甥女共同畫著藍色壁畫與黃色女孩背影開頭，訪談中姊姊提到小時候畫畫，前半段感覺似乎是在拍姊姊、外甥女、姊夫一家三口的日常故事；但後來影片開始拍攝林杰的母親，年輕的時候如何在宏廣卡通徹夜工作，同時提到一點父親，突然在談話中發現影片現在不只是紀錄到了林杰的母親而已，而是紀錄到了台灣九零年代一個現在已經不存在的東西，一種氣質，只屬於當時向前衝的尖端青壯年人，最快的描述就是楊德昌的《獨立時代》裡面倪淑君演的Molly，林杰的母親身上就散發這那種氣質，而這完全沒有因為帶過兩個孩子的時間與年紀洗鍊或現在的藍領階級工作而有絲毫改變（我後來走出來問林杰跟上網查才知道宏廣卡通是什麼東西，曾經是「全世界最大」的動畫代工公司，業主包括Hanna-Barbera跟迪士尼，創辦人是王童導演的弟弟王中元）。
